¿Cuándo la naturaleza del error dejó de ser la que era? O preguntándolo de este otro modo ¿cuándo el error comenzó a ser productivo, esto es, a no dejarse de lado? 
El error siempre es una convención, es lo que impide que logremos lo esperado y es también la diferencia que nos aleja de lo que esperábamos obtener.
El error, ya sabemos, siempre va atrapando diferentes nombres y dejándolos progresivamente de lado. Por ejemplo, en gran parte del arte el azar se percibía muy habitualmente como cercano al error y por lo tanto debía estar ecualizado. Incluso en plena modernidad, el azar era evaluado como una inminente amenaza de equivocación, y por lo tanto se lo contemplaba según un margen, un quantum. Superado éste, debía ser extirpado. Casi nunca estaba del lado del deseo. Por el contrario, el error, invariablemente cercano a lo fatal y por ende a lo incontrolable, se percibía como un factor de vulnerabilidad. Pero sucede que, en algún momento, la vulnerabilidad también comenzó a mutar de signo.
Gran parte del arte procesual, por ejemplo, desplazó su atención a lo anterior al resultado. Pongamos de ejemplo un heredero del arte procesual, como Ernesto Ballesteros. La obra interesa no tanto por el resultado, que aparece mucho más alivianado de carga y cercano al registro de un procedimiento.
En lo procesual tanto el error como el resultado dejan de entremezclarse con los temores a lo imprevisible para consignar al primero como un elemento más y al segundo como una instancia de valoración limitada. 
El número de febrero de la edición argentina de la revista Rolling Stone trae como dossier central una compilación de opiniones sobre la revolución digital y el sinuoso futuro de la industria de la música (y por extensión sobre la total disponibilidad de información en internet, tema que sigo de cerca con respecto a los debates contra, llamémoslo rápidamente así, el Canon Morgado; seguiré refiriéndome al tema). Y, entre otras notas, un texto recordatorio-homenaje de Pablo Strozza sobre un querido amigo recientemente fallecido, Gabo Mannelli, quien fuera bajista de Babasónicos. Strozza cita un fragmento del libro Arrogante Rock, de Roque Casciero, donde leemos a Adrián Dárgelos, cantante y compositor de la banda:
“Cuando estábamos haciéndolo [componiendo la canción Viva Satana!, del álbum Dopadromo] le dije: ‘tengo esto que es muy irregular’. Y Gabo es tan raro que en vez de corregirme mantuvo lo irregular. Como se acordaba de los errores, entonces tenía la capacidad de repetirlos y hacer que empezaran a formar parte del swing”. Algo parecido a lo que viene desarrollando Daevid Allen con University of Errors. Pronto comenzaremos a producir tratados sobre los clásicos del error (y no los errores clásicos). Vaya también otra mención para la Internacional Errorista. 
¿Estamos entendiendo al error como una forma de aceptación de intenciones no previstas? Lo cierto es que durante todo el siglo XX el error fue transformándose. Ya hace mucho tiempo que no se trata de generar márgenes para alivianar al error sino de la reutilización de éste como un factor de imprevista potencia. Ahora bien, la bondad del error guarda una relación directa con la premisa inicial. No siempre un error nos salva de una premisa siniestra.
La historia cultural del error atraviesa ahora una era de flexibilidad de sentido: posiblemente sea una brújula (o quizá un atajo) que nos está demostrando que no existe un verdadero laberinto.
Filosofía del error (1).
"Se muestra una visión racional mostrando los errores como aportan al crecimiento y cambio de mentalidad al mostrar que no existe forma de aprender ninguna tarea ni habilidad sin cometer errores."
Filosofía del error (2).
"También se pretende introducir una filosofía del error. Se verá en las siguientes páginas que no solo hay errores de construcción, tanto del objeto a medir como de los instrumentos utilizados para dicho propósito, sino que la medición de una misma pieza con un mismo instrumento realizada por diferentes personas puede tomar distintos valores."
Filosofía del error (3).
Lee Ranaldo: "Buscamos la expresión, no la perfección. La mirada y no la apariencia".
Thurston Moore: "La perfección es la muerte. ¡Qué sentencia tan categórica! Sonic Youth: la perfección es la muerte."
Hace 1 día
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64 apostillas:
Creo que se trata de un aprendizaje sobre el temperamento. Porque el error habitualmente irrita. Aceptarlo como una alternativa es mucho mas fácil de enunciar que de practicar.
Lo que cambia es la expectativa.
Una filosofía del error tiene que ver con cambiar el ángulo de la expectativa y convivir con lo imprevisto de otro modo.
Hola!!
Hay algo que me parece paradojal que es cuando el error no es imprevisto, o sea, cuando se prevee el error.
Me encantó el epígrafe inicial de Los Ensayos Bonsai de Fabián Casas cuando cita a David Duchovny
"Lo que yo busco en la performance de cada actor es el Hamartia,un término de arquería que se refiere a la forma en que se yerra, no en la forma en que se acierta".
Cuando el error está previsto ¿es error? A veces se piensa en varios resultados previos y se apunta a uno sabiendo que existen varios.
Es como una teoría del comportamiento. No sólo aprender de los errores sino de los múltiples resultados.
Es un post rebueno.
El diálogo de los Sonic Youth está genial.
Lee Ranaldo tiene razón, la expresión es lo distinto a la perfección.
Concuerdo con la referencia al arte procesual. Se trata de poner toda la energía en el proceso y saber aceptar el resultado.
Es parte del espíritu científico.
Tenemos que aprender a resignificar el concepto de error.
Esto lo pensás como una profundización del campo operatorio del ensayo?
Digo, ensayo y error, etc.
Hola a todos
Gracias por sus comentarios-apostillas.
Tulsa: es evidente que el error actua también sobre el temperamento. Su acepción es muy amplia, por eso me parece pertinente la pregunta de Lucas: el ensayo puede ser un punto de partida.
No sólo el ensayo como escritura, sino como posibilidad: si ensayás una obra de teatro, es el momento específico de la búsqueda.
No existe búsqueda que deje de lado el error.
Es más: diría que la búsqueda avanza a partir del error. Una búsqueda es, a su modo, una problematización del error.
En este sentido, como sugiere G., el arte procesual es pura búsqueda.
Anita
Parafrasearía a Ranaldo y diría: el error es la sabia flexibilización de la perfección
Me gusta eso. El concepto de error se modifica con el concepto de búsqueda.
Leía ayer en el Cippodromon que alguien decía que los Ramones, al contrario de los Stooges, le habían quitado búsqueda al punk.
En todo lo low tech hay sumatorias maravillosas de errores.
No existiría ni lo trash ni lo low tech sin error.
Ayer conversaba con un amigo y decíamos que hay gente que empieza a leer el Cippodromo y se desconcierta mucho, porque no vas a datos noticias sino a contextos de lectura.
Cada post es un contexto de lectura que percibe la información desde un ángulo.
Cada cual va fabricando la forma de sus propios errores. Hay estilos de error. Posiblemente el arte lo que haga es remarcar estas formas.
Teniendo en cuenta, como vos decís, que el arte es un territorio de pruebas, investigar el error es una necesidad.
La anécdota de los Babasónicos está buenísima!!!
El swing como un error incorporado.
Hola a todos
Dexter: fue Fernando García el que me comentó que Iggy Pop dijo que los Ramones le habían quitado búsqueda al punk. Me gustó mucho la cita. El error es un excelente motor de búsqueda en un territorio que, como nos recuerda Nimbo, es por completo experimental.
El error tiene cada vez más prestigio.
Lo bueno es no hacer de ésto un facilismo.
Aguante el 404!
Yo creo que es importante considerar al error desde el contexto en el cual se desenvuelve, ya sea por los fines que se persiguen o por el campo de actividad en el cual se desenvuelve el errorista?!
Porque de acuerdo a la naturaleza de los diversos contextos, será la naturaleza global y particular de dicho error.
Como que este tema esta muy relacionado también con el post anterior
EEn algun momento mencionas la palabra quantum y es lo que me recordo la mecánica cuántica que dicen que cuando medimos un sistema estamos cambiándolo irremediablemente: esto es, la medición forma parte del resultado. Entonces, el error es tal porque nuestras "mediciones" (con todos sus contextos cambiantes y actuales) dicen que lo es.
Error= estereograma?
Manteniéndome en la zona/rock:
veo las lista de lo mejor del año y casi nada de lo citado me interesa.
Será qué todo está previsto/controlado o qué no logro enfocarme?
Yo nunca pude ver un estereograma...
Hola a todos.
Gracias por sus comentarios-apostillas.
Neocoach amplía sobre un punto fundamental: cada contexto produce un tipo específico de error. El error es parte indisuluble de cada producción contextual.
Los contextos inestables, por ende, producen errores que dan cuenta de esa inestabilidad.
Por último, cada error es una pista para indagar un contexto.
El error invariablemente forma parte de la naturaleza de la expectativa.
Somos errores.
Es una buena política presentarnos así.
Somos un dato de un sistema porque somos una falsa expectativa del sistema.
Es una buena movida que el arte se funde en un error, que sea un error. Y que ese error ponga en evidencia las fallas de un sistema.
Lo primero que va a poner en evidencia es un error en el sistema de las artes.
Si cada error es un error contextual, una producción específica del contexto, entonces lo que proponés será en principio un error del sistema de las artes.
Eso es relativo. Porque lo que dice Divino Trash es que el arte es el error de un sistema mas amplio.
Dicho de este modo me parece que lo que él cuestiona es la autonomía del arte.
que divertido que un punk semejante pida disculpas.
eso es un error en el sistema punk?
El arte forma parte de los sistemas de conocimiento. Es una forma de conocimiento. Su producción de error obviamente forma parte del sistema de las artes. No veo por qué un error del arte vaya a ser específico de otro sistema.
Por otra parte, "especificidad" es un concepto tramposo. Porque llevado a un extremo sirve para una sensación de aislamiento. Algo extremadamente específico no participaría de nada por fuera de si mismo como fenómeno único.
Mas que tramposo diría que especificidad es un concepto relativo.
El contexto, al igual que el error, son convenciones, acuerdos previos.
Lo mismo que la autonomía. Pactamos los límites de un contexto y la naturaleza de un error.
Al principio me parecía un tema muy abstracto pero me fui dando cuenta que es algo ético aceptar lo que consideramos un error.
Y me puse a pensar en el error estético, que puede ser muy interesante.
¿Qué es un error estético? ¿Cómo evaluamos el error en lo estético?
Sin la posibilidad de asumir el error estético no existirían ni el trash ni el punk.
El error es un desafío. No en el sentido de una prohibición que se debe superar sino de una vulnerabilidad que se debe asumir.
El ensayo, como género (para volver sobre un tema que parece haberse vuelto recurrente para nosotros) instala este interrogante todo el tiempo.
¿Vulnerabilidad es debilidad?
Porque asumir el error también puede entenderse como imposibilidad de llevar adelante una premisa.
Aceptar un error también puede ser claudicar en parte.
No necesariamente es debilidad.
Cuando un proyecto tiene el caracter de prueba se consigna que los resultados puedan no ser los esperados.
Deberíamos tener en cuenta los proyectos que parten de una idea de rectificación. Hay muchos proyectos que consideran que cierta posición previa es errónea y su acción es subsanar esto.
El error como principio y también como motor.
Insisto.
Es interesante saber hasta dónde podemos incorporar el error.
Hay ciertos errores que pueden modelar mejor nuestras premisas.
Está bueno ver cómo algo tan inmediato y cotidiano como el error llega teóricamente a sitios tan abstractos. Nos demuestra que poco pensamos las cosas. Es como que de antemano nos conformamos con lo que sabemos del error y ya no nos cuestionamos mas como si ahí existiera algún tipo de dogma.
No sé si el mensaje anterior se grabó. Decía que el error es algo inmediato y que no reflexionamos mucho sobre qué quiere decir.
Estamos educados para no pensar, para actuar como si todo estuviera resuelto.
Hay gente que actua conformándose con muy pocos pensamientos.
Querer vivir sin errores es una quimera. También pienso que incorporar el error es utópico pero es una actitud desafiante que me gusta. Como proponerse corregir lo incorregible.
Me gustó el post.
Y el blog también.
Hola a todos.
Gracias por sus comentarios.
Ayer un amigo me decía: son formas de revisar el lenguaje. Pienso más bien que se trata de repensar qué hacemos con ciertos conceptos desde una perspectiva doméstica.
Un blog es una perspectiva doméstica.
Rafael!
Ya lo dijeron los muchachos: "Confusion is next"!
Salud!
Hay también un vínculo del error con el humor y la comicidad, muy fuerte. Burlar al error para no ser burlado por él me parece fundamental. Es, creo, una manera de asimilarlo.
Lo que cuenta Dárgelos de Gabo me parece maravilloso. Tal vez esa sea una manera no "risueña" de hacer humor con la música.
Me encantó este posteo. Abrazo.
Me encantó el post, llego medio tarde pero bueh...estaba pensando que los arquitectos convivimos con el error constantemente, muchas veces es motivo de angustia, pero la mayoria de las veces es un "hito proyectual" que obliga a repensar y a abrir nuevas posibilidades (y nuevos errores), me animo a decir que el error es uno de los motores de búsqueda más frecuentes. El margen (o la tolerancia) de error es lo que posibilita la existencia del low tech.
Tendríamos que rendir un justo homenaje al error.
Bueno, este post es ya un homenaje al error.
Hola chicos
Leyéndolos, no puedo sino acordarme de una cita de Dino Buzzati, humanista que consideraba al hombre como "una malformación de la naturaleza".
Gracias Diego por tu comentario.
Otro abrazo para vos.
Qué bueno lo que dice Pablo (parafraseando a el gang sónico de NY) y Jotapé: asimilar el error y proyectarlo. Abrir una nueva vía avanzando desde el error.
Me gusta de este post que vuelve a recordarnos la necesidad del error.
El error no es una fatalidad sino una presencia necesaria.
Me vienen a la cabeza dos cosas: un pequeño libro de divulgación, un inolvidable libro de teoría trash que se llamaba "sistemática" (imposible recordar al autor, que hasta es posible que ni figurara en tapa) y que desarrollaba la siguiente hipótesis: todos los sistemas están destinados a fallar.
Todo sistema es un error.
También pienso (2) en uno de los breves textos de Novalis en los que pedía la existencia de una fantástica, una ciencia de la fantasía y los imaginarios.
Una y otra podrían entrar en tensión. La fantasía como un sistema.
Podríamos, también, realizar una paráfrasis a la famosa sentencia de Beckett y preguntarnos cómo nos deberíamos esmerar para producir buenos errores.
Hasta en el error existe un método.
Que genial!
Es cierto.
Existen estilos de errar.
El error es cultural y existen escuelas del error.
Todo un desafío avanzar en esa ciencia.
El tipo que dijo que somos una malformación de la naturaleza es un genio.
Pensarse como un error del sistema es un principio político clásico.
Somos una fantasía errónea del sistema.
No es posible que exista el error si no existe una expectativa previa.
Que una fantasía sea considerada errónea implica que esa fantasía estuviera previamente reglamentada.
Concuerdo.
Cuando Freud se refiere a las psicopatologías y a los actos fallidos es porque existe una conducta o expresión que es considerada correcta previamente.
Nos quedamos colgados pensando en ese binomio del que hablan los Sonic Youth, expresión como distinto a perfección.
La perfección es siempre un presupuesto, algo que se pacta de antemano, pero también un anhelo.
La expresión podría ser una exploración diferente de los límites de ese anhelo.
Siempre pasar a la acción en estos temas es mas contundente. Pero está muy bien reflexionar a posteriori. Es posible que los distintos expresionismos que surgieron a lo largo de la historia hayan sido formas diferenciales de explorar los límites del anhelo.
"Una y otra podrían entrar en tensión. La fantasía como un sistema", decís.
Pregunto, esa tensión no le cabe a la Patafísica?
Abrazo.
Absolutamente.
Otro Abrazo para vos.
La perfección es lo acabado. O lo acabado es lo acabado.
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Escuché que el arte concreto argentino se construye sobre el "error" de haber conocido a Mondrian por fotos, antes de encontrarse con las pinceladas y la cantidad de materia que usaba para hacer sus cuadros.
Hola Juan
El error es fatalmente creativo.
Es su destino.
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